De donkere mysteries van het “magische koninklijk”

De rol die Hollywood speelt bij het vormgeven van onze perceptie van potentiële buitenaardse levens is al lang een onderwerp van fascinatie en onenigheid onder UFO-onderzoek gemeenschappen.

Hoewel er onder ufologen een consensus lijkt te zijn dat de manier waarop de UFO op het grote scherm wordt afgebeeld, dient om het publiek eraan te laten wennen dat het fenomeen bestaat, verschillen de meningen over de vraag of dit temmen effect te wijten is aan een bepaald project (wat suggereert dat er een “Hollywood-samenzwering over de UFO” is), of gewoon het product is van een natuurlijk cultureel proces, gedreven door algemene tendensen en voortkomend uit het gebruikelijke Hollywood-managementbewustzijn dat als het om contant geld gaat, aliens als zoete broodjes verkopen.

Als onderdeel van het voortdurende debat over UFO’s en Hollywood, is de afgelopen tien jaar consequent de naam van één studio gebruikt: Disney. Dit Mickey Mouse House hield toezicht op de productie of distributie van talloze films over UFO’s en buitenaardse wezens, en de meest populaire zijn bijvoorbeeld  Flight of the Navigator  (1986)  , Signs  (2002),  Lilo and Stitch  (2002),  Chicken Mały  (2005 ),  Niet storen  /  Lifted  (2007),  I’m Number Four  (2011),  Mothers in Mars’ Tentacles  (2011) en de aankondiging  van John Carter  (2012).

Lang geleden

De relatie tussen Disney en UFO gaat terug tot 1953, toen een door de CIA gesponsord panel van Robertson de Amerikaanse regering aanraadde om UFO’s te ontdoen van hun ‘aura van mysterie’ met behulp van massamedia, waaronder televisie en bioscoop. In deze context heeft het panel specifiek Walt Disney Productions uitgekozen als een potentieel propagandakanaal. De keuze voor Disney was logisch, aangezien de animatiegigant destijds een gevestigde relatie had met de Amerikaanse regering – tijdens de Tweede Wereldoorlog produceerde Disney tonnen propaganda voor het Amerikaanse leger, en in de jaren vijftig hielpen bedrijfs- en overheidssponsors het bedrijf bij het produceren van films het promoten van het beleid van president Eisenhower Atoms for Peace, evenals – achteraf bezien – de komische documentaire  Duck and Cove, met afbeeldingen van schoolkinderen die de nucleaire aanval hebben overleefd, verstopt onder de bureaus.

Het feit dat het Robertson-panel voor Disney koos, is veelzeggend, aangezien bekend is dat in ten minste één geval een algemene aanbeveling aan de media om het bestaan ​​van UFO’s te ontkennen was opgenomen: in het televisieprogramma van CBS, UFO:  vriend, vijand of fantasie?  (1966), een anti-UFO-documentaire met Walter Cronkit als verteller. In een brief aan Frederick C. Durant, voormalig secretaris van het Robertson-panel, bekende Dr. Thornton Page dat hij “hij hielp bij het samenstellen van de CBS-serie in overeenstemming met de conclusies van het panel van Robertson”, hoewel er dertien jaar zijn verstreken sinds het panel werd opgericht. In het licht van alleen dit ene punt is het redelijk om aan te nemen dat de regering op zijn minst heeft geprobeerd de aanbevelingen van het Robertson-panel over Disney op te volgen.

Overweeg met dat in gedachten het geval van Disney’s Oscar-winnende animator Ward Kimball. Kimball, vooral bekend door het creëren van iconische Disney-personages zoals Japie Krekel en de Mad Hatter, heeft ook voor Disney gewerkt als animatieregisseur, waaronder bij  Sneeuwwitje en de zeven dwergen  (1938) en  Pinocchio  (1940). Op het MUFON-symposium in 1979 beweerde Kimball dat de Amerikaanse luchtmacht (USAF) halverwege de jaren vijftig contact had opgenomen met Disney om zijn medewerking te vragen aan een UFO-documentaire die bedoeld was om het Amerikaanse publiek vertrouwd te maken met het bestaan ​​van buitenaardse wezens.

Disney

Volgens Kimball bood de USAF in ruil voor de medewerking van Disney aan om echte foto’s van UFO’s te leveren voor gebruik in de film. Kimball beweerde dat Disney het aanbod accepteerde en – altijd toegewijd aan Uncle Sam – onmiddellijk begon te werken aan het USAF-project. Kort daarna trok de USAF zich echter terug van haar aanbod om UFO-materiaal te leveren. Toen Kimball het toezicht van de USAF-kolonel op het project in twijfel trok, kreeg hij te horen dat “er inderdaad veel van dergelijk materiaal is, maar dat noch Kimball, noch iemand anders er toegang toe zal krijgen.” De zaak-Kimball lijkt echter in strijd te zijn met de aanbeveling van het Robertson-panel dat mediakanalen het bestaan ​​van UFO’s moesten verdedigen, niet promoten. Misschien heeft een andere factie van de militaire inlichtingendienst – die mensen probeert te laten wennen aan UFO’s – ook iets gehoord over Disney’s propagandapotentieel? We kunnen alleen maar speculeren.

Disney’s ontmoetingen met vreemden

Een aantrekkelijk geval van Disney en de vermeende samenspanning van de regering over UFO’s is de documentaire uit 1995,  Alien Encounters from New Tomorrowland , die officieel werd geproduceerd met als enig doel de toen nieuwe attractie van DisneyWorld, “Encounters with ExtraTERRORestrials” * te promoten. De inhoud van dit interessante “promotie”-document werd echter met argwaan ontvangen door UFO-onderzoekers om de volgende redenen:

• Gedurende de volledige veertig minuten legt de verteller, Robert Urich, verklaringen af, die erop neerkomen dat alle UFO’s, voor honderd procent, echt en buitenaards van oorsprong zijn. Deze verklaringen omvatten: “Al bijna vijftig jaar hebben functionarissen routinematige buitenaardse ontmoetingen hier op aarde gedocumenteerd.” “Meer dan één buitenaards voertuig is neergestort en is gerekruteerd voor geheim Amerikaans militair onderzoek. Het meest bekende geval was in juli 1947 buiten Roswell, New Mexico”; en “Er is reden om aan te nemen dat de regering, het leger en vooraanstaande wetenschappers binnenkort officiële documentatie zullen vrijgeven van bijna vijftig jaar ontmoetingen met buitenaardse wezens op aarde.”

• De film vertelt over buitenaardse micro-organismen die zijn gevonden in meteorieten op Antarctica die zijn geanalyseerd door NASA. Op het moment dat de film in 1995 op televisie werd vertoond, analyseerde NASA de meteoriet van Mars die op Antarctica werd gevonden, en inderdaad gaven voorlopige conclusies de fossiele inhoud van vreemde micro-organismen aan. Het opnemen van deze informatie in een Disney-documentaire in 1995 is echter intrigerend, aangezien NASA pas in augustus 1996 – 17 maanden nadat de film op televisie werd uitgezonden officieel commentaar gaf op haar bevindingen.

• De attractie “Meeting with Aliens” zelf kreeg heel weinig schermtijd – de rest was gewijd aan het daadwerkelijke bestaan ​​van UFO’s en buitenaardse wezens – dus de presentatie wekte de indruk van een vertraagde reflectie.

• De film werd alleen in een paar Amerikaanse steden uitgezonden, en op schijnbaar willekeurige data in februari en maart 1995, zonder enige aankondiging, een nogal vreemde marketingstrategie, aangezien het bedoeld was om de belangrijkste attractie in het themapark voor het hele gezin te promoten.

Ufo onderzoek

Om de hierboven genoemde redenen  geloofden veel  UFO-onderzoekers dat de Disney-documentaire  Alien  Encounters  een uitdrukking was van de inspanningen van de Echte Autoriteit om ons voor te bereiden op Disclosure – het vrijgeven van informatie –  een subtiele test van de publieke reactie op de officiële verklaring dat we niet alleen zijn . In de zestien jaar sinds de film werd geproduceerd, heeft echter geen enkele UFO-onderzoeker geprobeerd contact op te nemen met de regisseur en schrijver van de film, Andrew Thomas, om de waarheid over de hele zaak te achterhalen. Dus uiteindelijk, in februari 2011, besloot ik het zelf te doen.

In een telefoongesprek van een uur bekende Thomas me dat hij door Disney was gekozen vanwege zijn ervaring in het produceren van reality-tv-shows, als de oorspronkelijke producent van de immens populaire  Cops -serie :

“Mijn taak in die tijd was om dingen er extreem echt uit te laten zien”, zei hij.

De tweede sleutelfactor was zijn voormalige functie als hoofd van “speciale marketing” voor  Steven Spielbergs Close Third Kind Meeting  (1977) aan het eind van de jaren zeventig. Met betrekking tot  Close Up legde Thomas uit dat marketingmanagers bij Columbia Pictures bezorgd waren dat de gekozen filmtitel van Spielberg “verdacht zou klinken en een pornografische film zou suggereren omdat er nog geen verwijzing naar de term bestond”. En toen verscheen Thomas:

– Achttien maanden voor de première  van Close Meetings … nog voordat we het aan het publiek verkochten, hadden we een campagne om dit nieuwe vocabulaire te introduceren en het in de moedertaal in te bedden, zodat iedereen wist wat het was toen de film werd uitgebracht was en dat er geen twijfel over zou bestaan.

Dus wat heb ik gedaan? Ik begon met het planetarium te werken om er een show van ongeveer twintig minuten over te maken … je gaat zitten en dan vliegt er een UFO door de koepel van het planetarium, en dan leg je het publiek uit hoe te herkennen of het een meteoor was, een komeet, of zelfs een buitenaards wezen. Onder het voorwendsel van een educatieve presentatie van het planetarium slaagden we erin coaches te krijgen met tienduizenden kinderen uit het hele land, maar wat ze echt kregen was een gesofisticeerde boodschap die hen uitlegde dat buitenaardse wezens en UFO’s echt zijn en dat het betekent eerste, tweede en derde graads bijeenkomst .

Het is dus duidelijk dat Thomas de beste kandidaat was voor de Disney-documentaire  Alien Encounters , wiens enige doel volgens de regisseur was om de Disney-attractie te promoten. Thomas vertelde me dat Disney een film wilde ‘over de menselijke geschiedenis en buitenaardse wezens’. Geen filmverhaal, maar eerder een realistische benadering… iets speciaals aan de geschiedenis van UFO-waarnemingen”, met als enige voorwaarde dat “de laatste vijf minuten zich zouden concentreren op een nieuwe attractie”. Thomas bevestigde me dat Diney, in plaats van de film zendtijd te geven op een commercieel netwerk, van meet af aan van plan was om “het op onafhankelijke tv-stations in het hele land uit te brengen”.

Maar waarom nam Thomas’ documentaire zo’n krachtig standpunt in ten gunste van UFO’s en buitenaardse wezens? Thomas vatte zijn aanpak als volgt samen:

– Ik dacht … in plaats van mensen te vragen te denken “is het mogelijk?”, Het is beter om gewoon het standpunt in te nemen dat deze [buitenaardse bezoeken] al 50 jaar aan de gang is en iedereen weet het … aantrekkingskracht die we zijn proberen te promoten … dat dit [UFO-fenomeen] echt is … “We hebben niets verzonnen, maar hoe dan ook, we hebben de mensen bij Disney echt verrast.

Tot teleurstelling van complottheoretici zegt Thomas dat hij het script in slechts een paar uur schreef toen hij terugkeerde van Florida naar zijn huis in Los Angeles.

“Er zat niets in,” zei hij, “het ging gewoon vanzelf, het was gemakkelijk.”

Bovendien zegt Thomas dat hij het grootste deel van zijn onderzoek bij het Nationaal Archief heeft gedaan en benadrukt hij dat er, afgezien van de bezoeken van deze archieven, “geen direct contact van de overheid” is geweest over de productie. “Ik heb van niemand speciale toegang gekregen”, zei hij.

Dus hoe kwam Thomas aan informatie over de NASA-meteoriet?

‘Ik heb ze op internet gevonden,’ zei de directeur nuchter. – Het was geen groot geheim. NASA deed het – ze namen meteorieten … en in mijn hart ben ik ervan overtuigd dat ze een aantal complexe aminozuren vonden, een materiaal dat alleen organisch kon worden geproduceerd, zoiets, dus het was een gemakkelijke [logische] stap . En dat NASA de informatie een paar maanden later vrijgaf? Ze hebben geen haast. Het is niet zo dat ze iets vinden en het meteen publiceren. Ze vinden iets en gaan het dan onderzoeken.

Maar Thomas’ nieuws over de meteoriet verontrustte de mensen bij Disney:

“Ze belden me en zeiden: “We maken ons echt zorgen over dit NASA-gedoe en de Antarctische rotsstudie.” Ik vertelde hen dat het absoluut waar was en dat als ze wilden, ik terug zou gaan naar kantoor en dit materiaal [bronnen] zou nemen om mijn feiten te controleren… geen probleem. Er was dus geen groot geheim, alleen dat de officiële [NASA] aankondiging later kwam.

Er waren echter aspecten van het  Alien  Encounters -project die zelfs Thomas vreemd vond – inclusief het feit dat Michael Eisner, CEO van Disney, interesse had in de film, die persoonlijk de inhoud ervan verifieerde en zelfs zijn eigen introductie tot de film maakte:

– Ik vond het heel vreemd omdat het voor mij een klein marketingproject was, maar ze [Disney] legden er veel nadruk op. Ik bedoel, Eisner hoeft niet op straat te stoppen om een ​​$ 20 op te halen – het is zijn tijd niet waard. Toch wilden ze dat hij het wist. En Eisner maakte de inleiding tot de film. Ik heb het niet gedaan. Zijn eigen filmploeg nam hem mee naar de geluidshal en schoot zijn eigen introductie. Voor mij was het echt een verrassing.

Een andere verrassing voor Thomas was Disney’s onverklaarbare tv-kalender – “volkomen contra-intuïtief” omdat de film “rond twee of drie uur ‘s middags op onafhankelijke stations draaide, of op een vreselijk uur waarop niemand ernaar keek.”

Over het algemeen wijst Thomas’ verklaring op grote tekortkomingen in de theorie dat de Disney-documentaire  Alien Encounters  een door de overheid gesponsorde poging was om mensen te temmen met UFO’s. Er blijven echter enkele vragen over. Bovendien voegen sommige uitspraken van Thomas alleen maar olie op het vuur: waarom was Michael Eisner zo persoonlijk betrokken bij wat – althans op het eerste gezicht – een klein televisiemarketingproject was? En waarom deze bizarre en “volledig contra-intuïtieve” planning van schermtijd en zenderverkiezingen?

Even een samenzweerderige interpretatie van de gebeurtenissen toestaand: als er machtige UFO-belangen betrokken waren bij de productie van de film – mogelijk Thomas aanbevelen, omdat je had kunnen raden wat hij zou produceren, gebaseerd op het hightech werk dat hij deed op   Spielberg’s Close Encounters Je zou kunnen zeggen dat hij een pion was in een veel groter spel. Ik geef openlijk toe dat een dergelijke interpretatie vergezocht klinkt, maar niet helemaal kan worden uitgesloten.

Natuurlijk, in het midden van de jaren negentig, toen de documentaire  Alien Encounter werd geproduceerd , werkte Disney nauw samen met het Pentagon aan twee afzonderlijke Hollywood-films die de heersende sferen promootten:  In  the Army Now (1994) en  Crimson  Tide (1995).), waarvan de productie genereuze steun kreeg van het ministerie van Defensie in de vorm van duur militair materieel en on-set advies van DoD-medewerkers.

Machtsgroepen

Disney’s voortdurende bereidheid om de structuren van machtsgroepen te steunen, werd onlangs met succes aangetoond met de tv-film  The Path to 9/11  (2006), die sterk gericht was op het zuiveren van de regering-Bush en de regering-Clinton de schuld gaf van de aanslagen op 11 september. – die voormalige hoge functionarissen in de regering-Clinton ertoe bracht verontwaardigde klachtenbrieven aan Disney te schrijven.

De aard van de productie van Disney is logisch gezien de historische banden van het bedrijf, niet alleen met het Amerikaanse ministerie van Defensie, maar ook met de wapenindustrie. Zelfs tot op de dag van vandaag is John Bryson een al lang lid van de Raad van Bestuur van Disney – ook de directeur van The Boeing Company, een van ‘s werelds grootste aannemers in de lucht- en ruimtevaart- en defensie-industrie.

Ondanks Disney’s duidelijk bevoorrechte relatie met geheime instellingen en het weglaten van een paar onbeantwoorde vragen over Eisner’s persoonlijke verificatie van de documentaire en nieuwsgierige planning van een tv-show, is er geen direct bewijs dat  Alien  Encounters  meer was dan een marketingproject voor het park. nieuwe attractie entertainment. En toch is onlangs een veel overtuigender voorbeeld van Disney’s samenspanning met de regering over UFO’s aan het licht gekomen.

Heksenberg

De Disney-film  Race to Witch  Mountain (2009), geregisseerd door Andy Fickman – een uitgesproken UFO-enthousiasteling die is geboren en getogen in Roswell, New Mexico – toont de komst van twee buitenaardse wezens met blond haar en blauwe ogen die op mensen lijken (“Nordic type” van ufologie) en hun plan om hun eigen stervende planeet te redden van de volledige degradatie van de atmosfeer. In een interview met mij in september 2010 legde Fickman uit hoe hij probeerde de film in de UFO-realiteit te integreren door de cast persoonlijk te trainen in de UFO-geschiedenis:

– Ik bracht tijd door met mijn acteurs die letterlijk “ABC UFO” met hen herschreven – we keken naar alle dvd’s die er waren, elke documentaire, ik overspoelde ze met boeken.

Hoewel de meeste ufologische inhoud van de film afkomstig is van Fickman, was in ieder geval een deel een CIA-bijdrage. Fickman beweert dat hij actief werd bijgestaan ​​in het opmerkelijke productieproces door een CIA-medewerker wiens advies zelfs zo ver ging als het ontwerpen van het buitenaardse script dat te zien was op de UFO in de climaxscène van de film. Fickman aarzelt om de naam van de adviseur te noemen, maar zegt dat hij een luchtmachtkolonel is met een achtergrond in technische inlichtingen, “zeer actief in Hollywood” en “veel banden had met de computerwereld en ervaring met satellietbeelden.” Over zijn adviseur bij de CIA zei Fickman:

– Al die vreemde taal in de film, in hun schip enzovoort – het is allemaal door hem ontworpen in de zin van [wat zou] de wiskunde van communicatie zijn, dus je weet wel … soortgelijke wiskundige vergelijkingen die een regering waarschijnlijk heeft voor het geval dat het komt ooit een buitenaards ras tegen. Dus veel van wat we uiteindelijk gebruikten, waren de spullen die hij me bracht … en dat was wat ik op het scherm had.

Fickman maakte van de gelegenheid gebruik om zijn CIA-man achter de schermen enkele testvragen te stellen.

– Wat ik hem ook persoonlijk zou vragen, te beginnen met “Wie heeft Kennedy vermoord?” op “Wat is er in Roswell gebeurd?” antwoordde hij altijd op de gebruikelijke “geen bevestiging, niet ontkennen”-manier met een aardige glimlach die zoiets moest betekenen als: “Ik denk niet dat je de bevoegdheid hebt om met je over  iets  te praten , ‘ zei Fickman…

De CIA-adviseur adviseerde ook om wat ufologische inhoud uit het script te verwijderen:

“Er waren dingen die we uit het script hebben verwijderd die gewoon logisch waren in termen van protocol”, voegde Fickman toe, hoewel hij niet wilde stilstaan ​​bij de aard van de wijzigingen.

Fickman beweert verder dat hij in 2008 de gelegenheid had om het gevoelige NORAD-centrum in Cheyenne Mountain te bezoeken, waar zijn team – samen met een CIA-adviseur – 12 uur doorbracht met fotograferen en praten met officieren, waaronder NORAD-managers.

“We wilden dat onze Witch Mountain eruit zou zien als de binnenkant van Cheyenne Mountain en NORAD,” zei hij. “We hebben duizenden foto’s gemaakt en voordat we deze plek verlieten, bleven er misschien driehonderd over die waren goedgekeurd voor kopiëren [voor ontwerpdoeleinden bij de productie van de film].

Tussen haakjes, Fickmans bezoek aan Mountain vond slechts enkele weken na spraakmakende UFO-waarnemingen in Stephenville, Texas plaats. Zich herinnerend dat getuigen hadden gerapporteerd over strijders die de Stephenville UFO-faciliteit(en) achtervolgden, bracht Fickman de kwestie aan de orde bij NORAD-officieren:

– Ik vroeg al die NORAD-mensen botweg: “Hoe zit het met die vechters – heb je ze gestuurd?” Na even nagedacht te hebben, zei de commandant: “Hypothetisch zouden we reageren als er iets zou inbreken in het Amerikaanse luchtruim. Ik weet niets over een jager die een onbekend object achtervolgt in de tijd waar je het over hebt.”

Voor Fickman was de “niet-ontkenning”-reactie van NORAD “zeer veelzeggend”.

Van haar kant zei de CIA dat het bureau op geen enkele manier betrokken was bij  Race to Witch Mountain . In een e-mail aan de auteur, Paul Weiss, zei een mediawoordvoerder van het CIA Public Affairs Office:

– We weten niets van een CIA-officier die aan deze film heeft geholpen … Buitenstaanders, waaronder Hollywood-mensen, nemen gemakkelijk aan dat een Amerikaanse inlichtingenofficier bij de CIA is, terwijl hij in feite bij de DIA, NSA, NGA, enz. , kan ik je op basis van de informatie die mij ter beschikking staat niet helpen.

Fickman was verrast toen hij de betrokkenheid van de CIA ontkende. Toen ik de directeur vroeg of een CIA-man een gepensioneerde agent kon zijn en privé zou kunnen handelen (zoals het geval is met veel voormalige CIA-agenten in Hollywood, zoals bijvoorbeeld Robert Baer, ​​Milton Beardon en Chase Brandon), antwoordde hij:

– Het is onmogelijk dat we zouden hebben wat we hadden als het geen actieve CIA-medewerker was …

Inderdaad, toen hij NORAD bezocht, betoogt Fickman, was het allemaal gebaseerd op de invloed die zijn CIA-man had.

Er gebeurde niets in NORAD tenzij hij met zijn kaart zwaaide en ergens belde.

Fickman gelooft dat zijn productie zo’n buitengewone toegang kreeg tot het nationale veiligheidsapparaat, grotendeels omdat zijn militaire en inlichtingenadviseurs toegang hadden via de achterdeur, en hij verzekert dat er in dit opzicht geen reden was voor zo’n ongebruikelijke vrijgevigheid van de overheid.

– Plots was ik op plaatsen waar ik niet zou zijn als ik normale kanalen had gebruikt. Ik denk niet dat er iets abnormaals was in wat we deden. Ik denk gewoon dat het [deze] telefoons waren die de deur op een bepaalde manier hebben geopend.

De verklaringen van Fickman hebben belangrijke implicaties, namelijk dat de activiteiten van de CIA in Hollywood verder kunnen gaan dan hun formele mandaat binnen het Media Liaison Office om “onpartijdig advies te geven over eerlijkheid en waarheidsgetrouwheid” met betrekking tot het beeld van de CIA op de set, en zeker niet het begeleiden van de regisseur op de set omvat. privéreizen naar het NORAD-centrum van Cheyenne Mountain of het ontwerpen van een fictieve buitenaardse taal voor een speelfilm waarin de CIA zelf niet eens wordt genoemd.

Achter de schermen

De echte redenen voor de “adviserende” rol van de CIA in  Disney’s Race  Witch Mountain  (evenals in vele andere Hollywood-producties) worden uiteengezet in één enkele opmerking van Paul Kelbaugh, een voormalig juridisch adviseur van de CIA. In 2007 gaf Kelbaugh op een universiteit in Virginia een lezing over de relatie van de CIA met Hollywood, bijgewoond door een lokale journalist. De journalist (die sindsdien om anonimiteit heeft gevraagd, maar die mij bekend is) publiceerde een verslag van deze lezing, waarin hij melding maakte van Kelbaughs discussie over de productie van Disney’s 2003-thriller getiteld Rekruut (The Recruit), met in de hoofdrol Al Pacino. De journalist merkte op dat, volgens Kelbaugh, een CIA-agent tijdens de opnames op de set aanwezig was, onder het voorwendsel van advies, maar zijn echte taak was om de filmmakers verkeerde aanwijzingen te geven:

“We wilden niet dat Hollywood te dicht bij de waarheid zou komen”, citeert de journalist Kelbaugh.

Maar in zijn e-mail aan mijn collega Matthew Alford ontkende Kelbaugh dat hij zoiets in het openbaar had gezegd en verklaarde dat hij zich “zeer specifieke gesprekken met het [CIA]-management herinnert dat niemand [de CIA] ooit verkeerd zal voorstellen in een poging om de inhoud [van de film] te beïnvloeden – NOOIT ”. De journalist houdt vast aan zijn oorspronkelijke verslag en Kelbaugh weigerde verder deel te nemen aan de discussie over het onderwerp.

Aan het einde van deze presentatie van de banden van de Disney-vestiging met UFO’s, zou ik eraan willen toevoegen dat de Saudi Arabian General Investment Authority (SAGIA) in januari 2011 een jaarlijkse, vijfde conferentie organiseerde, het Annual Global Competitiveness Forum (GCF) genaamd – de belangrijkste conferentie van het internationale bedrijfsleven, waarin dit jaar plenaire lezingen werden gegeven door onder meer Bill Clinton en Tony Blair.

Interessant is dat het GCF-evenement van dit jaar ook een speciaal discussiepanel omvatte “Contact: Learning from Outer Space”, waarin figuren als Stanton Friedman, Jacques Vallee, Nick Pope en professor Michio Kaku de brede implicaties van UFO-verschijnselen en mogelijk buitenaards leven benadrukten. Hoe verhoudt dit zich tot ons onderwerp? Het bestaat misschien niet, maar de hoofdsponsor van het GCF-evenement was Boeing – door de UFO-waarnemers van het Disclosure Project gekozen als hoofdrolspeler in super-extra-geheime (“diepzwarte”) UFO-gerelateerde programma’s en die, zoals u zich herinnert , heeft op directieniveau banden met de Walt Disney Company – en een van de hoofdsprekers was niemand minder dan Andy Bird, president van Walt Disney International.

UFO’s, Disney, Boeing en zelfs voormalige staatshoofden – allemaal onder één dak, om zo te zeggen. Dat bewijst natuurlijk niets, maar het is toch het vermelden waard, omdat het me doet denken aan wat de beroemde voormalige CIA-agent Robert Baer me ooit vertelde over de relatie van Hollywood met Washington:

Al deze mensen die filmstudio’s runnen gaan naar Washington, hangen rond met senatoren, CIA-chefs, en ze zijn allemaal ‘binnen’.

Buitenaardse ontmoeting met buitenaardse wezens

Vaak gekieteld door  Alien Encounter , was het een attractie op Tomorrowland, een van de secties van het Magic Kingdom-themapark in Walt Disney World Resort. Het was een rotonde-bioscoop die een sciencefiction-ervaring bood op basis van zwarte humor, met het gebruik van koptelefoons (binauraal geluid) voor speciale effecten. George Lucas zou hebben bijgedragen aan het project.

Het werd kort geopend op 16 december 1994 op de plaats van zijn vorige attractie, Mission to Mars, maar sloot op 12 januari 1995 voor een nieuwe uitrusting door de toenmalige Disney-baas Michael Eisner. De officiële opening vond plaats op 20 juni 1995.

Alien Encounter stopte uiteindelijk in oktober 2003, mogelijk als gevolg van buitensporige bedrijfskosten en klachten van ouders die het donkere karakter van de show niet leuk vonden.

Het was bedoeld als een andere grote attractie in het Disney-themapark, een show die, dankzij een combinatie van hightech speciale effecten in een bioscoop en ruimtelijk geluid (3D), bedoeld was om een ​​sfeer van terreur en verander voor altijd de manier waarop DisneyWorld-gasten over Mouse dachten.

Natuurlijk is Disney al lang “binnen”, gesteund door regerings- en militaire machtsstructuren. Of deze steun ook betrekking heeft op betrokkenheid bij een vaag “Hollywood-plot over UFO’s”, kan niets worden gezegd. Voorlopig kunnen we in ieder geval alleen het schaarse bewijsmateriaal dat voor ons beschikbaar is in overweging nemen, en iedereen zijn eigen conclusies laten trekken over wat precies, indien aanwezig, UFO-gerelateerde geheimen die Magic Kingdom mogelijk verbergt.

Bron: Globaal info